最新網址：www.ishuquge.org遠古時期，還沒有标準尺寸概念。

　　所以制做出的彩陶器，不可能出現同一規格；

　　當然也就不可能出現同一造型、同一圖案。

　　先民們制作陶器時，采用敷泥脫胎法，泥條盤築法，堆塑手捏法，使用原始慢輪修整。

　　這樣制造出的陶器，不可能十分規整，有輕微的變形，表面有凹凸感。

　　當時工藝水平有限，生産的陶器内接口處多為粗糙，瓶口不十分圓潤規整，兩邊的瓶耳不在一個水平線上，大小不一。

　　各種文化類型的彩陶，有其獨特的類型類别。

　　如果要收藏，收藏者應多看書，多接觸實物，将類型特點熟記于心。

　　胎質、器型都有了，那麼就剩下彩繪。

　　彩陶所繪紋飾，是當時各氏族或部落特定的氏族标志。

　　如長安半坡彩陶主要繪人面紋、魚紋、變形鳥紋；

　　馬家窯彩陶主要繪旋渦紋、神人紋、網絡紋；

　　辛店彩陶主要繪雙鈎紋，太陽紋、鹿文、鳥紋；

　　大汶口彩陶主要繪八角紋、變形花卉紋。

　　随着技術的進步與人類審美意識的逐步增強，新石器時代的人們逐漸開始對陶器進行刻意的裝飾。

　　于是，便有了彩陶這種藝術品。

　　繪彩，是制作彩陶至關重要的一個環節。

　　新石器時期的先民們在已制好的陶坯上，用彩色顔料繪出一幅幅稚拙、古樸、雅緻的裝飾圖案。

　　這使極為普通的陶器在陶工靈巧的手中，變成了一件件珍貴的史前藝術精品。

　　既然要上彩繪，那麼就一定要有顔料和工具。

　　我國最早的彩陶源于大地灣文化，其色彩是偏暗的紅彩；

　　之後的仰韶文化、馬家窯文化主要以黑彩為主，并有少量的白彩；

　　半山與馬廠時期，還出現了大量的棕色複合彩。

　　在有些遺址的發掘中，出土了一些礦物顔料。

　　經過多年的綜合研究，采用先進的科技手段，學術界對多種顔料的礦物成分和着色劑，已經有了較為全面的研究成果，揭示了彩陶之所以斑斓絢麗的原理。

　　彩陶是先繪彩後燒制，因此，所選礦物顔色必須要耐高溫，在高溫下顯色卻不分解，仍能保持原有顔色。

　　早在數萬年以前，人類就已發現并開始利用大自然的賞賜。

　　山頂洞人在死者身上，布撒紅色的赤鐵礦粉粒，用礦粉染紅各類裝飾品；

　　大地灣二期的房址中，發現有當時的人們在居住面鋪，撒的一層紅色赤鐵礦粉。

　　由此可見，人類對礦物顔料的認識及使用，經曆了數萬年的曆程，紅色早巳被視為吉祥美好的色彩。

　　所以，就自自然然的出現了紅彩。

　　将大地灣一期陶缽，以及廣河地巴坪半山類型陶壺上的紅彩取樣，經檢驗測定，其顯色元素為鐵，顯色物相為氧化鐵。

　　出土的礦物顔料是赤鐵礦的風化物赭石，主要成分是氧化鐵。

　　有的地方，還使用含鐵量很高的紅黏土，作為紅色顔料。

　　赤鐵礦在自然界較為多見，容易獲取，所以紅彩成了人們早期彩繪的主要選擇。

　　他們用紅色表達着自己的激情，又用紅色象征着對幸福的企盼。

　　除了紅彩之外，在遠古時期，使用最多的應該是黑彩。